Редакція з портретом українсько-російського конфлікту Ольги Черних, Картина на згадку, IDFA продемонструє багато функцій із політичних гарячих точок світу.
IDFA також розпочинає свій 36-й випуск (8-19 листопада) у абсолютно новому цілорічному будинку в павільйоні Vondelpark. Офіційно заклад відчинить свої двері в березні наступного року, але він уже є фестивальним майданчиком і розпочав експериментальне програмування, включаючи співпрацю з музеєм Stedelijk та показ фільму Лаури Пойтрас, який отримав Золотого лева Вся краса і кровопролиття.
Директор фестивалю Орва Нірабіа вважає, що нова штаб-квартира IDFA матиме радикальний вплив на те, що вже є найбільшим і найпрестижнішим фестивалем документального кіно у світі. Він розмовляє з Screen перед відкриттям цьогорічної програми, складеної з 3700 поданих фільмів.
Чим вас привабило відкриття IDFA з українською режисеркою Ольгою Чернич?‘с Картина на згадку?
Фільм відправили на відбір до IDFA, і ми, як команда програмістів, закохалися в нього. Тоді ми зрозуміли, що, незважаючи на іншу назву, це був той самий фільм, який був частиною попередніх програм фінансування IDFA для підтримки українського кіновиробництва та програм підготовки кінематографістів. Для мене це дуже особливий фільм. Це те, про що я говорив протягом останніх 12-13 років з початку Арабської весни; Під обстрілом і в екстремальних обставинах природно відчувати потребу знімати пропагандистські фільми. Ми намагаємося знімати фільми, які захищають наші права та права людей, яких ми любимо. У цьому є аспект пропаганди. Назвемо це позитивною пропагандою. Для мене що Картинка на згадку Шоу – це більш чесний погляд на сучасну історію України, включаючи повне вторгнення Росії.
Здається, також є кілька нових фільмів, присвячених спадщині голландського колоніалізму, наприклад «Тесса Леоша».‘с «Мати Сурінам». І In-So Radstack‘с Продаж колоніальної війни…
У Нідерландах зростає кількість кінематографістів із національних меншин. Це супроводжується швидким, серйозним і вдумливим вивченням голландської колоніальної історії. Ви згадали ці два чудові фільми. Є також принаймні два короткометражні фільми молодих голландських режисерів, які стосуються колоніальної історії, один з яких про повернення мистецтва та культури додому [The Story of Ne Kuko by Festus Toll] І один із Молуккських островів [Anne Jan Sijbrandij’s Nusa Ina]. Я вважаю, що ця хвиля є здоровою та знаменує соціальні та історичні зміни, коли люди, яким не дозволили висловлюватися, борються за те, щоб їм дозволили висловити свій спосіб бачення реальності. У документальному фільмі це перетворюється на цю хвилю, яку я вважаю освіжаючою та необхідною.
Такі великі компанії, як Netflix і National Geographic, знову будуть у місті. Ви вітаєте їхню присутність?
Коли я уявляю арт-директора з Індії, який відвідує великий фестиваль уперше в житті, можливо, він не обов’язково підходить для роботи з Netflix, але я дуже пишаюся тим, що на IDFA керівник Netflix зустрівся з цим директором із Індія, швидше за все, зустрінеться за чаркою або за обіднім столом. Для мене це IDFA; Платформа для заперечення та відхилення цієї поляризації.
Вона зворушливо розповідала, коли запускала програму про жахливі події в Газі та Ізраїлі. Яку тінь вони кинули на фестиваль?
Це дуже цікава вправа для мене та команди IDFA. Це дуже напружений момент, і він не зупиняється на Палестині чи Ізраїлі. Напруга дуже, дуже висока в усьому світі. Як я розумію, наша місія полягає в солідарності з тими, хто стикається з надзвичайною небезпекою, поступово дивлячись у майбутнє і, звичайно, вимагаючи негайного припинення вогню.
З іншого боку, мова йде про нашу аудиторію та кіноспільноту, а також про наше запрошення до них існувати в просторі, який поважає відмінності. Це має бути безпечний простір і місце, де можна вийти з окопів наших заздалегідь визначених думок і висновків у більш відкритий досвід незгоди. Ви побачите кінематографістів із Судану, країни, яка потерпає від серйозних заворушень, і кінематографістів із Вірменії, які розповідатимуть нам про Нагірний Карабах та конфлікт там. Ви побачите багато смутку та вигаданого розгляду конфліктів між різними групами. Це дзеркало світу. Моє місце полягає в тому, щоб запрошувати людей прийняти складність.
Чи будуть у вас на фестивалі ізраїльські та палестинські режисери?
безумовно. відколи. Це ніколи не зміниться.
Чи відбувся постпандемічний відхід від особистих фільмів, мемуарів та архівних документів?
Ці тенденції стають глибшими та мистецьки зрілими, переглядаючи історію через архівні матеріали, і у нас є велика кількість фільмів, які роблять саме це. У нас в конкурсі фільм з Грузії, обмеження, Еллен Асатіані та Сосо Думбадзе, яка, на мою думку, є чудовим прикладом архівної роботи. Серед персональних фільмів ми маємо найдивовижніший приклад — індійського режисера Ананда Патвардхана Світ – це сім’я. Побачити, як великий індійський режисер знімає особистий фільм, — це величезний сюрприз.
Чому ми вихваляємо Пітера Грінуея, який відомий своїми вигаданими оповіданнями, а також документальними фільмами?
Я думаю, що ми живемо у світі, де, здається, виграли компанії, які займаються кіно. Ми обговорюємо, як виглядає фільм Барбі Це стає родзинкою театральної екосистеми. Щоб говорити про документалістику, треба навести приклад Фільм-концерт Taylor Swift Eras Tour. Все дуже злагоджено. Інноваційні простори стають все меншими. У такий момент я думаю, що справжнім хрещеним батьком запуску і досі визнаним є Пітер Грінуей. Я б сказав, що роботи Веса Андерсона сьогодні знаходять місце у світі, тому що хтось, як Пітер Грінуей, відкрив двері для повернення. Я вважаю, що він винятковий у тому, що він самостійний, дуже критичний до машини, яка намагається контролювати художній процес.
Що пропонує вам ваш новий будинок?
Його вплив на одинадцять днів фестивалю в листопаді обмежений, це просто гарне нове місце. Однак для IDFA як організації це останній розділ у трансформації, яку ми розпочали чотири роки тому з IDFA Institute. IDFA завжди проводила більше 11 днів у листопаді… Те, що ми робимо, це інтеграція інших наших заходів за межами фестивалю таким чином, щоб забезпечити активну участь IDFA у повсякденному житті жителів Амстердама.
“Хардкорний ботанік в Інтернеті. Гордий фахівець з кави. Науковець із соціальних мереж. Організатор. Провідник. Завзятий наркоман-зомбі. Виродник із ТБ. Дружній студент”.
