До 1 жовтня 2022 року в муніципальному архіві Ліона триватиме третя виставка фотографа Філіпа Шулера. Член-засновник ліонського агентства Editing, його основні роботи присвячені французькому суспільству, міським трансформаціям, зокрема в Ліоні, і портрету, або свідчать про красу світу. Його багатогранна творчість виявляється на перехресті документального та поезичного, а також являє собою зрушення фотографії, між особистими проектами та журналістськими завданнями. Французький фотограф декілька разів гастролював Україною. Ось його спогади.
Артур Дірас (AD): Перша частина виставки в муніципальному архіві Ліона присвячена Україні, яку я відвідав двічі в 1991 році і знову в 1993 році, після розпаду Радянського Союзу. Які у вас спогади про неї?
Філіп Шуллер (PS): Це надзвичайний спогад і не менш винятковий журналістський звіт. Через тридцять років ці зображення повернулися, і нинішній контекст робить їх дуже потужними… Саме Мурад Лангре, співкуратор виставки, стоїть за цією виставкою в галереї. Коли він побачив мій архів і всі ці фото України, то сказав собі: «Було б добре показати Україну окремо». За цим рішенням пішли події березня 2022 року. У 1991 році ми виїхали з Мюріель Бернін (письменниця, журналістка і мандрівниця). Вона чудова жінка, і досі підтримує зв’язки з українськими асоціаціями, особливо в Вільєрбані. Морелл уже працював над цією трагедією, голодом 1932/33 років, який спричинив від 4 до 5 мільйонів смертей (Великий голод 1932 року), подія, не визнана попередником Ліги Націй. Його не існувало чи існувало на узбіччі. Ми почали фотографувати українців тут, у Вільєрбані, знімати діаспору. Але незабаром ми зрозуміли, що для серйозної роботи треба їхати на місце трагедії. Одразу юна студентка Аня стала нашим наставником і другом. Коли ми прибули в аеропорт, атмосфера була радянська… Чоловіки у формі з автоматами за плечима. Будинки були типового архітектурного стилю, деякі прикрашені червоною зіркою. У мене склалося враження, що ці люди забиті скляною стелею. Вони нічого не знали про те, що відбувається деінде. У них ще не було бажання до Заходу. Публікація працювала наполегливо. Після тривалого розслідування через паралельні канали ми змогли опитати свідків голоду. Їхні свідчення були жахливими. Я сфотографував їх вдома в їх сімейному оточенні.
Повернувшись в Україну в 1993 році, я зміг побувати на суднобудівних заводах в Одесі, чого неможливо уявити на Заході. Ми можемо блукати, куди хочемо. Я відчув, як катаюся на старому кораблі. Юрій, капітан старого танкера, який відремонтували, зустрів нас з усім співчуттям. Він дав нам горілки, ми поїли, і ми обговорювали, поки Аня перекладала нам. Здається, дискусія була гарною. Це було дещо покращено. Аня в підсумку розмовляла з ним російською. Я запитав її, що вони сказали один одному, а потім вона мені розповіла, що командир запитав її: навіщо ти привела цих людей? Вони не повинні приходити. Вони повинні залишатися між собою, у нього була справжня ненависть до нас… Завжди була ця недовіра, яка потроху зникла після 1993 року.
Ми мали змогу зустріти політиків, опірних радянській владі, які були націоналістами в іншому сенсі, не зрозумілим для крайніх правих, які роками намагалися визнати Україну незалежною державою. Це патріотичне почуття було ще значною мірою придушене. Більше того, Голодомор був створений у 1932 році, чого хотів Сталін, щоб придушити цю форму націоналізму.
: Коли ви там були, ви розповіли мені про величезну проблему, яку сьогодні важко уявити в цифрову епоху: надсилання фільмів.
Примітка. Сьогодні також чудово знати, що ви можете витратити три тижні на створення п’ятдесяти фільмів, не побачивши жодної фотографії. Якщо зіпсувати діафрагму, то картини ми зіпсували. У той час ми були дуже прискіпливими. Відходів було дуже мало. Фільм був святою річчю. Якщо ви його втратите, все зіпсується. У лівій кишені – чисті плівки, а в правій – використані плівки. Морель нагадала мені анекдот про те, як при неймовірній нагоді вона зустріла друга з Вільєрбана, який наступного дня повертався до Франції. Я віддав йому свої фільми, і через два дні агентство змогло повернути їх.
(Коли ми працювали над новинами в Ліоні, ми кидали фільми в лабораторію ввечері і забирали слайди вранці о 6:30. Швидке редагування та короткий коментар, а потім їхали на залізничний вокзал на TGV відправлення. О 10 ранку фільми були в Парижі. Ми змогли на конкурс)
: Які у вас спогади про пострадянську Україну?
Примітка: якісь анекдоти… Одного разу ми були в Ялті і там був по той бік «кордону» Севастополь, заборонене місто. Ми шукали когось, хто б від нас втік, і знайшли готове таксі. «Нічого страшного, я відвезу вас». Ми пройшли невеликими дорогами, невеликою дорогою повз сторожовий пост через пагорби. Потім ми повернулися на головну дорогу, як тільки застава пройшла і на нас вибухнула міліція. І там ми не сміялися
Філіп Шуллер поширює та представляє Автографи La Maison de Photographes.
для отримання додаткової інформації
Філіп Шуллер, фото
Виставка, організована художницею Марі Манега та Murad Lingerie
В архіві муніципалітету Ліона
З 4 березня по 1 жовтня 2022 р
Сайт муніципального архіву Ліона
вільний вхід
“Хардкорний ботанік в Інтернеті. Гордий фахівець з кави. Науковець із соціальних мереж. Організатор. Провідник. Завзятий наркоман-зомбі. Виродник із ТБ. Дружній студент”.
