Коли в лютому 2022 року почалося російське вторгнення в Україну, журналіст Associated Press Мстислав Чернов схопив свою камеру та зняв, як місто Маріуполь піддається потужному артилерійському обстрілу. Репортер мав на меті не знімати кіно, а знімати все, що бачив. «Це була необхідність», — каже Чернов, спостерігаючи, як місто перетворюється на руїни.
У підсумку Чернов записав понад 30 годин відеоматеріалів, які показали бомбардування пологового будинку, братські могили та людей, які грабують магазини в пошуках їжі. Ці кадри стали номінованим на «Оскар» документальним та міжнародним фільмом «20 днів у Маріуполі», який показує власний погляд на звірства.
Російське та українське телебачення повідомили про вибух, але «коментарі були зовсім інші», — каже Чернов. Це був важливий редакційний та історичний поворотний момент. Я зрозумів, що все з цього моменту потрібно фіксувати.
Чернов був одним із останніх журналістів-міжнародників, які покинули українське місто. Він втік із кадрами, які порівняно з більшістю документів, які займають сотні годин, були «небагато». Він не хотів, щоб це було заметено під килим і стало частиною циклу новин, який зникне через кілька днів.
Продюсер і монтажер Мішель Мізнер втрутилася та вела розмови про перетворення цього кадру на фільм. Мізнер приписує Черноффу ідею показати те, що було знято на землі, як розповідь з перших вуст і як ці кадри використовувалися в новинах. «Ми хотіли зрозуміти перетин цих двох речей», — каже Мізнер. «Але також за допомогою фільму дайте йому можливість і подумайте про ті моменти як журналіст, відчуваючи марність роботи».
Мета полягала в тому, щоб відрізнити дезінформацію та показати, наскільки пряма документація є більш надійною інформацією.
Будучи оповідачем у фільмі, Чернофф не мав на меті, щоб це було його першим вибором. «Ми шукали різні способи розповісти історію, — каже він. «Я ніколи не хотів, щоб це була історія про журналістів чи про нас. Це завжди про людей, яких ми зустрічаємо, трагедії, через які вони проходять, і стійкість.
Під час монтажу кадрів Мізнер вважав важливим показати, хто тримає камеру та взаємодіє з людьми перед камерою. «В даному випадку це Мстислав, який є і журналістом, і українцем, він займається цією справою вже більше десяти років і висвітлює конфлікти в усьому світі та на батьківщині.
Продюсер дивився на дрібні деталі хиткої камери, коли Чернофф фіксував щось трагічне, що розгортається, або навіть зітхав у своїй розповіді. Замість того, щоб урізати, вона тримала ритм. Таким чином, глядач матиме можливість побачити те, що він побачив, а також свою реакцію на жахіття війни. “Зрештою, у фільмі це здається важливим, – каже Мізнер. – Бувають моменти, коли він кидає камеру після того, як став свідком жахливої події. Ви чуєте, як він запитує людей – як журналістську вправу – як їх звуть і звідки вони і збирати цю інформацію. Але ви також повинні боротися з питанням: «Що я можу зробити для цієї людини зараз, щоб заспокоїти її?»
“Хардкорний ботанік в Інтернеті. Гордий фахівець з кави. Науковець із соціальних мереж. Організатор. Провідник. Завзятий наркоман-зомбі. Виродник із ТБ. Дружній студент”.
