Про фейкові новини, політику та ситуацію в Україні в редакції Роман Бондарчук

Український режисер Роман Бондарчук і його співавторка сценарію Алла Тютьоник, яка також є матір’ю режисера, Дар’я Аверченко повертаються на південь України для свого сатиричного та часто сюрреалістичного продовження фільму «Вулкан» 2018. Як і їхній перший фільм, робота зосереджена на головному героїні, який стає невинним зовні в тих випадках, коли він не може. Він обертається навколо нього або висувається з нього.

Юрій (актор Дмитро Паненко, чий реальний досвід заснований у фільмі), біолог, який йде по слідах рідкісних борсуків, стає свідком того, як група підпалювачів влаштовує лісову пожежу. Його спроба викрити злочинців занурює його у світ фейкових новин та політичних ігор у хаотичній Херсонській області перед російським вторгненням.

Суть фільму – правда і брехня. Не тільки широко поширені фейкові новини, але й люди готові вірити їм, а не справжнім. В одній зі сцен фільму, наприклад, журналіст показує Юрію, як скласти новину про жінку, яка падає з житлової вежі, прикрашаючи її на ходу.

Як проблему Бондарчук каже: «Я вважаю, що це досить універсально. Здобути правду в цьому світі стає все важче. Росія – чи не найгірший приклад. Це занадто сюрреалістично і жорстоко, щоб десь описувати, але майбутні вибори в США можуть бути складнішими за цей фільм і українську регіональну редакцію. «Я думаю, що фейкові новини та маніпуляції поширені скрізь, і ми мали можливість вивчити це явище на прикладі маленького місця та невеликих ситуацій, які я добре знаю, і які були для мене цікавими, поставити на це мій об’єктив і простежити його причини та наслідки».

Незважаючи на те, наскільки фільм Бондарчука іноді здається сюрреалістичним — включаючи сцени, пов’язані з американським експертом з криптовалют і навіть момент із «Плетеною людиною», — режисер, чий фон спочатку є документальним, каже, що багато з цього засновано на фактичних дослідженнях, що додає йому «впевненості», він каже. Говорячи про процес горіння, з якого почався фільм, він зазначив, що є ті, кому дрова після цього виду вогню приносять користь.

«Хитрість полягає в тому, щоб розвести багаття так, щоб пошкодити дерева», — пояснює він. «Всередині країни його все ще можна використовувати як деревину, а потім вони можуть вирубати цей шматок лісу та продати його до Туреччини чи будь-якої іншої сусідньої країни».

Цей справжній подвиг — це те, як режисер познайомився з Бахненком, молодим журналістом-розслідувачем, який тоді зіграє головну роль у фільмі і який написав кілька статей про цю злочинну компанію.

У результаті, каже Бондарчук, «його дійсно переслідували ці люди, які володіли деякими громадськими ЗМІ та соціальними мережами, і вони почали називати його геєм та якимись іншими брудними речами та агітувати проти нього». Мені було цікаво зустрітися з ним, і як тільки я зустрів його, ми вирішили провести це дослідження для сценарію.

“Я взяв камеру та провів десятки інтерв'ю з місцевими журналістами та людьми, які називають себе політичними консультантами на рівні округу. Під час цього дослідження ми подружилися. Було дуже весело зустрічатися з усіма ними, ставити їм запитання, з'ясовувати кайфи їхні кар’єри та навіть назви їхніх статей, більшість із яких правдиві. Стаття, у якій йдеться про жінку, яка вистрибнула з вікна, є на 100% реальною та вигаданою статтею, а решта також базується на цій реальності. Тоді, коли дійшло до кастингу, я зрозуміла, що мені буде важко вибрати когось іншого, тому ми вирішили організувати уроки для Діми та Жанни Озерної, яка грає Ліру (журналістка Фемінізм у фільмі). Ми відправили їх на два місяці, взяли їх смартфонів і попросив їх не бути активними в соціальних мережах і стати особистостями, а не журналістами чи людьми, якими були раніше.

Ще одна реальна людина у фільмі — це чоловік, якого ми бачимо на скутері, який рухається, і який у фільмі кілька разів малює на паркані фразу «Put is a dickhead».

«Він справжній волонтер, — каже Бондарчук, — з 2014 року зміг зібрати мільйони для української армії». «Навіть після окупації Херсона він збирав гроші для української армії в окупованому місті за допомогою Bluetooth-колонки. Він гуляв херсонським центральним ринком під звуки гімну України, і ніхто не наважувався його скривдити, оскільки він був інвалідом у візку. Це приклад опору. Деякі інші люди вигнали його з міста, коли це стало для нього надто небезпечним. Але він навіть в окупації зумів зібрати гроші для української армії. Отже, є герої. Я думаю, що багато наших персонажів, яких я вважав безнадійними та абсолютно байдужими до будь-якої політики, були змушені зайняти позицію та висловити свою реальну думку. [after the invasion]”.

Говорячи про співпрацю між ним та його колегами-письменниками, Бондарчук каже: «Я читав статтю про те, як працює штучний інтелект. Система дуже схожа на те, як ми працюємо разом, тому що штучний інтелект завжди перевіряє, чи може ця ідея спрацювати чи ні, і коли в кімнаті три людини, погані ідеї можна обговорювати та швидше приймати чи відхиляти.

Дмитро Паненко в ролі Юрія в редакції. Роман Бондарчук: «Мені було цікаво з ним познайомитися, і як тільки я з ним познайомився, ми вирішили зробити це дослідження для сценарію… Потім, коли дійшло до кастингу, я зрозумів, що мені буде важко вибрати когось іншого. .” Фото: надано Берлінале

“Ідея має бути дуже хорошою, і вона має працювати в межах усього сценарію, щоб її прийняли три людини. Вона випливає з великої кількості дослідницького матеріалу, великої кількості відео, розшифровок і написаних сценаріїв. Потім ми намагаємося побудувати кілька островів і петель, які, на нашу думку, можуть спрацювати, а потім ми намагаємося побудувати історію між цими островами, щоб створити сюжет. Це завжди з документальних нотаток, але потім це якимось чином переходить у структуру, і тоді ми re Alaa, який пише діалоги краще за нас, тому що деякі діалоги також походять із зошитів, і вони найкращі.

Режисер хвалить свою маму-журналістку. «Вона підтримала мене, коли я почав писати свої перші оповідання. Років у 13, напевно, у нас вдома була друкарська машинка, і мене вона першою потягнула, тому що вона виглядала як цікавий механічний пристрій, і я мене захопила печатка ґудзиків. У певному сенсі вона допомогла мені привернути увагу та зосередитися на історіях і тому, як описати свій день і те, що там відбувається. І тому я почав писати.

“Тоді були 1990-ті, коли все розвалювалося, ми були дуже бідні, і все було зосереджено, як і вся родина, на тому, як вижити і що їсти завтра. Після цього, звісно, ​​нікому не були потрібні ні письменники, ні журналісти. Тому ця робота не приносила грошей. Тож вона звернулася до громадської діяльності та створила свою громадську організацію, щоб допомагати людям з правовими проблемами, і так я став громадським активістом, а не писав. Коли я закінчив кіношколу, я завжди хотів віддати його, тому що я був великим шанувальником ваших книг і вашої роботи. Тож це мій спосіб підштовхнути її та надихнути її певним чином подумати про написання та виявлення вашого таланту.

Вдаючись до деяких деталей у фільмі, режисер також пояснив, як важко було досягти кадру на початку, де запалюється багаття і ми бачимо, як тварини тікають з лісу.

«Спочатку було дуже амбітно вписати сцену в сценарій, але ми завжди хотіли перевірити межі», — каже він.

Завдяки документальному досвіду він спочатку хотів зняти сцену наживо в Україні.

Він пояснює: «Ідея полягала в тому, щоб створити коридор, щоб обмежити тварин і щоб тварини бігли до камери, а потім звільнити коридор і розмістити справжню тварину в реальній сцені. Але проблема полягала в тому, що тварини відмовлялися бігти на камеру. Тому вони боялися».

Роман Бондарчук: «Я вважаю, що фейкові новини та маніпуляції існують скрізь, і ми мали можливість вивчити це явище на прикладі маленького місця та маленьких ситуацій, які я дуже добре знаю».

Він каже, що вони намагалися замаскувати камеру і навіть спілкувалися з дресирувальниками тварин у Німеччині, думаючи: «Можливо, у Німеччині більше порядку. Ми можемо якось переконати тварин робити те, що нам потрібно до кінця».

Виявилося, що німецькі тварини не найкраще поводяться, тому врешті-решт їм довелося піти шляхом CGI.

Ще одна тварина, яку можна побачити у фільмі, — чайка Джонатана Лівінгстона, голос якої звучить на стрічці в кількох точках. Бондарчук каже, що ставлення до алегорії Річарда Баха про свободу та самореалізацію українці сприймають зовсім по-іншому, ніж деінде.

«Це смішно, і я думаю, що це достатня причина, щоб він був там», – каже Бондарчук. Він каже, що вперше знайшов книгу, коли його батько купив її примірник у 1990-х роках.

«Він сказав: «Дивіться, це дуже відомий твір західної літератури», — згадує він. Це була як книжечка, яку можна було прочитати за годину чи 20 хвилин. Я був дуже здивований, що такий дуже прямий і простий твір міг стати таким важливим. Пізніше це було схоже на Біблію, взірець для нових українських підприємців. Ця книга стала дозволом робити все, що вони хочуть. Отже, основна ідея, меседж цієї книги українським підприємцям: «Немає меж». «Ви можете робити те, що хочете». Чомусь не знаю. Релігійний, я думаю, що він став релігійним, хоча це дуже простий і, очевидно, не найкращий літературний твір. Мені сподобався цей парадокс.

до. Для нас це дуже важлива річ, але Гайке Барбелліс, редакційний консультант, який зрештою допоміг нам сформувати цей фільм, запитав: «Чого тут Джонатан Лівінгстон Чайка?» І ви їй розповідали цю історію про нових українських підприємців? «О, це цікаво, у Німеччині це просто дитяча книга», — каже вона. Можливо, це наша культурна відмінність. Але це хороший спосіб це пояснити».

Незважаючи на те, що дія фільму розгортається перед російським вторгненням, і більша частина його також була знята напередодні, фоном фільму є тінь майбутнього конфлікту. Війна трагічно позначилася і на самому фільмі – загинув монтажер Віктор Онеску, який загинув під час оборони Херсона у грудні 2022 року.

Бондарчук зазначає, що «тепер оператори беруть в руки кулемети», захищаючи країну, і каже, що, на його думку, через конфлікт буде прогалина у художньому кіно, тому що «не вистачає людей і небезпечно фільм». «Вони дорогі».

І додає: «Зараз усі гроші йдуть на армію». Але я думаю, що буде добре. Є документальні фільми. Сподіваємося, що міжнародні фонди та органи підтримають українські запити, тому що всередині України справа дуже складна.