Невдовзі після падіння Берлінської стіни, у 1989 році, Леонхард Бернстайн приїхав до колись розділеного німецького міста та виконав виконання «Оди до радості» Бетховена, де слово «Фрейд» або радість було замінено на «Фрейд» — свобода.
У відгомін історичного концерту Ukrainian Freedom Orchestra, гастролюючий гурт, створений у перші місяці російського вторгнення в Україну, виконав Дев’яту симфонію Бетховена на околиці Берліна в четвер. Для відомого хорового фіналу «Ода до радості» текст був перекладений українською мовою, а ключовим словом було «слава» або слава, як у «slava ukraine»: слава Україні.
«Моя пристрасть до України зворушує мене», – сказала диригентка Керрі Лінн Вілсон у четвер вдень перед концертом у саду палацу Шенхаузен. «І моє бажання через культуру позбутися Путіна та його режиму».
Навколо неї кипіла робота: диригенти клали подушки на стільці, звукорежисери радилися в кабіні, рожеві парасольки виставляли, щоб захистити оркестр від сонця. Оркестр, який складається з 74 українських музикантів — хтось ще живе в цій країні, хтось біжить — збирався виступити в рамках свого другого літнього туру Європою.
«Росія каже, що немає української культури, музики чи мови», – каже Анна Бора, скрипалька оркестру. «Вони хочуть стерти українську культуру. Ми хочемо показати людям, що ми тут».
Програма включала другий скрипковий концерт сучасного українського композитора Євгена Станковича, а завершилася п’єса Бетховена. Під час відпустки три тижні тому Вілсон придумав заспівати «Оду до радості» українською, і разом із Миколою Лукасом та викладачем вокалу Євгенією Єрмашковою створив новий ліричний переклад тексту Фрідріха Шиллера.
Зупинка оркестру в Берліні приурочена до Дня Незалежності України. Кирило Маркієв, скрипаль Українського Оркестру Свободи, допомагав репетирувати хор, Хор Української Свободи, який був зібраний для цієї нагоди з Берлінського дипломатичного хору та інших співаків. Він працює скрипалем з Одеським філармонічним оркестром і є диригентом хору в Одеському Спасо-Преображенському соборі, який був побудований на початку 19 століття, перебудований між 1999 і 2003 роками, а потім пошкоджений минулого місяця російськими авіаударами.
У ніч підриву собору Маркієв залишив там свою скрипку, готуючись до концерту наступного дня. «Мої колеги в діловій розмові написали, що будівля горить», – сказав він. «Я одягнувся і пішов з братом, який є дияконом, і побачив зруйновані машини, які горіли. У будівлі я шукав свою скрипку. Усе було знищено, але моя скрипка була приблизно на 80 відсотків у хорошому стані.
Зараз його скрипку ремонтує інструментарій у Львові. Він сказав, що напад зміцнив його рішучість у турне. «Я пишаюся тим, що ми приїхали продемонструвати наше мистецтво», — сказав він. “Ці часи важкі для нас. Ми сильні, і європейці роблять нас сильнішими”.
Пітер Гелб, генеральний директор Метрополітен-опери в Нью-Йорку та чоловік Вілсон, допоміг організувати та зібрати кошти для цього туру та того, що відбувся минулого літа. “Інтенсивність війни збільшила ставки цього року”, – додав він. «Усі ці музиканти живуть там або мають сім’ї. Війна робить усе гострішим: їхню гру, їхні стосунки між собою. Все звеличується».
На репетиції у четвер, коли Вілсон диригував оркестром у швидкому виконанні другої частини Бетховена, басисти в першому кабінеті, Незарій Стець та Іван Завгородній, одягалися в такт із широкими посмішками на обличчях. Стайтс, який живе в Києві, сказав в інтерв’ю, що тур цього літа був менш святковим, ніж він сподівався: «Я очікував, що це буде тур перемоги, і це все одно тур із боротьбою».
Як учасник Київської камери, камерного оркестру, який грає сучасну українську музику, він мав сольний концерт, запланований на день після початку вторгнення.
«Мій бас уже був у концертній залі», — сказав Стайтс. «Я ночував у своїй хаті, а потім почалася війна». Після двох місяців, проведених із родиною на заході країни, він повернувся до Києва. Відтоді він брав участь у «багатьох благодійних і благодійних концертах», здебільшого для благодійного фонду Music Unites, який дарує дітям ліки та продукти, а бійцям – транспортні засоби та засоби зв’язку.
Багато музикантів використовували своє мистецтво для збору коштів. Віолончеліст Денис Карачевцев зараз живе в Берліні, але перший рік війни провів у рідному місті Харкові, де на початку конфлікту точилися важкі бої. Понад 600 000 жителів цього міста втекли після того, як російські снаряди та ракети зруйнували будинки та громадські будівлі. Його відеокліп із П’ятою сюїтою для віолончелі Баха серед руїн викликав інтерес і пожертвування.
Але Карачевцев сказав, що музика була лише частиною його зусиль. «У мене була своя машина, тому я евакуювала людей, відвозила їх на потяги, возила ліки, продукти. Ми не знали, як це буде далі».
Відео привернули до нього увагу Ukrainian Freedom Orchestra, який цього року запросив його взяти участь. “Я вважаю, що це хороший спосіб продовжувати допомагати нашій країні”, – сказав він. Зараз Карачевцев навчається в Берліні, продовжуючи онлайн навчати студентів у Харкові. Брати особисті уроки все ще вважається дуже небезпечним. «До найближчого російського міста приблизно 50 кілометрів», — сказав він. «Потрібно 30 секунд, щоб бомби прилетіли».
Коли в Берліні сонце сідало, оркестр повечеряв. Поважні особи, зокрема посол України в Німеччині Олексій Макеєв і президент Німеччини Франк-Вальтер Штайнмаєр, прибули, коли публіка почала реєструватися на безкоштовний концерт. Деякі сиділи на стільцях, а інші розстеляли ковдри для пікніка. Діти їдять морозиво. Атмосфера була теплою та дружньою.
Хтось був із прапорами України, хтось із вишиванкою, традиційною вишиванкою. Вікторія Неруда, яка минулого року приїхала до Берліна як біженка з Рівного на заході України, розповіла, що приїхала туди насамперед, щоб відсвяткувати День Незалежності України. «Я люблю українську музику, але сьогодні вперше чую цей оркестр», – сказала вона в німецькомовному інтерв’ю.
Виступи цього туру проходять у незручний для українців момент. Війна затягнулася набагато довше, ніж багато хто очікував, і надії на швидку перемогу, підкріплені ранньою самообороною України, розвіялися. Серед сирен повітряної тривоги живе життя. Щотижня все більше поганих новин: друзі загинули в боях на передовій, родинні будинки зруйновані ударами безпілотників чи ракетними атаками.
Європейська солідарність також зазнає трансформації. Берлін розташований за 10 годин їзди потягом від Перемишля, польського міста поблизу українського кордону, куди стікалися біженці в перші тижні війни.
Берлінці кинулися працювати: керували центрами прийому, приносили продукти на вокзали та надавали кімнати у своїх квартирах. Уряди оголосили про особливі візові правила для українських біженців. Німецькі законодавці говорили про “Zeitunende”, історичну зміну в оборонній політиці Німеччини, і відправляли, хоч часом неохоче, зброю і танки українській армії.
А в Берлінській державній опері російська сопрано Анна Нетребко під тиском відмовилася від нової постановки опери Пуччіні «Турандот», оскільки вона недостатньо дистанціювалася від вторгнення, повідомили в театрі. Вона сказала, що виступає проти війни, але не критикувала російського президента Володимира Путіна, якого вона підтримувала в минулому.
Солідарність все ще помітна, але вона також починає розділяти. Багато німців, які борються з інфляцією, рахунками за пальне та економічною стагнацією країни, задаються питанням щодо розміру субсидій. Ультраправа партія «Альтернатива для Німеччини», яка симпатизує Путіну, піднялася в опитуваннях. Театри класичної музики, які протягом тривалого часу заробляли гроші в Росії, також занепали. У той час як Ukrainian Freedom Orchestra репетирував минулого тижня, Нетребко мав розпочати репетиції до відтворення «Макбета» Верді в Оперному театрі у вересні. (Президент компанії Маттіас Шульц, Про це він сказав у Берлінському громадському радіо цього року Про що, на його думку, Нетребко говорила як могла.)
Отже, концерт у четвер був святом незалежності України та німецької солідарності, а також частиною зусиль зберегти обидва. Після промов високопоставлених гостей оркестр заграв живою та наполегливою музикою Верді, після чого послідувало різке виконання концерту Станковича. Ця п’єса закінчується тривалою, однотонною великою терцією на струнних, яка контрастує з щипковою малою терцією для скрипки соло. Дисонанс продовжується тихо, а потім зникає.
“Хардкорний ботанік в Інтернеті. Гордий фахівець з кави. Науковець із соціальних мереж. Організатор. Провідник. Завзятий наркоман-зомбі. Виродник із ТБ. Дружній студент”.
