Афганський кіноархів, чи будуть вони в безпеці під час правління талібів?

Під час правління талібів в Афганістані з 1996 по 2001 роки жінок та дівчат було виключено з громадського життя, покарання мали форму публічних страт, а засоби масової інформації були заборонені. Це зробило державний афганський кіноархів – зі сценами з голими жінками та іншими плакатами з минулого країни – швидкою мішенню для талібів.

Але, як стверджує Ібрагім Аріфі, колишній генеральний менеджер афганського кіно, який працював у період з 2012 по 2018 рік, державний працівник відіграв важливу роль у його підтримці брехнею та дезінформацією (це, наприклад, попередній перегляд). кліпи), які “Талібан” міг би спалити “, – сказав Аріфі IndieWire по електронній пошті. Він відмовився назвати ім’я людини, аргументуючи це тим, що слід захистити їх безпеку.

Зусилля по захисту, відновленню та оцифруванню цього вікна в історії Афганістану з’явилися за останні 20 років, збігшись із сильним поверненням кіно та телебачення до країни. Але тепер, коли таліби повернулися до влади, над статусом цього архіву 1927 року виникають величезні питання.

Новітня історія архіву напружена, і це чутлива тема для тих, хто близько знайомий з нею. Фільм був перенесений до Президентського палацу в Кабулі влітку 2018 року і став частиною Національного архіву – це рішення обурило багатьох в афганській кіноспільноті, за словами Сахра Карімі, яка стала першою жінкою -генеральним режисером афганського кіно в Травня 2019 року.

“У мене було кілька зустрічей з ними, але я не змогла переконати їх повернути архіви”, – сказала вона в телефонному інтерв’ю з Києва, звідки втекла з Кабула в серпні. Він більше не належить афганському фільму. Коли ми хотіли фільмів, нам потрібно було пройти багато бюрократичних процесів ».

Ні Карімі, ні Аріфі не знають точного статусу архіву, але Карімі каже, що очевидно, що вони зараз під контролем талібів. Але оцифрування частини архіву дає один промінчик надії на збереження кінематографічної історії країни. Коли раніше таліби захоплювали Афганістан у 1990 -х роках, вони блокували Інтернет та знищували телевізори та камери. Цього разу вона охоплює силу засобів масової інформації та вважає себе менш екстремальною. Міністр вищої освіти уряду нещодавно заявив, що жінкам буде дозволено продовжувати навчання в університетах, але що класи будуть розділені за статтю.

Альфред Ягобзаде/Абака/Сіба США (через AP Images)

Про це заявив представник талібів Washington Post Наприкінці вересня тимчасовий уряд все ще “вирішував” питання, пов’язані з мистецтвом і культурою. Він сказав, що вид мистецтва “дозволений чи заборонений” регулюється ісламським законодавством. Нещодавно Карімі опублікувала в Twitter фотографію, зроблену в її колишньому офісі, на якій зображена група чоловіків, що піднімають руки в молитві. Серед них – провідник нового афганського фільму, хоча Карімі не знає його подробиць, окрім як описує його як муллу чи релігійного лідера, освіченого на ісламських принципах талібів.

Члени афганської кіноспільноти заявили, що глибоко стурбовані тим, що означатиме панування талібів для ЗМІ країни в минулому та майбутньому. (IndieWire звернулася за коментарем до представника Талібану і відповідно оновить цю статтю.)

Вазма Усман, професор Темного університету та кінорежисер, сім’я якого покинула Афганістан як біженці у 1980 -х роках, заявила, що кінематографічні уявлення про історію країни мають особливе значення, оскільки дають молодому поколінню країни вікно у минуле своєї нації.

До правління талібів, громадянської війни 1990-х років і радянсько-афганської війни десятиліттям раніше, в Афганістані завоювалась яскрава кінокультура, особливо в 1960-х і 1970-х роках, коли це співпало з рухом демократії та державними інвестиціями в культуру . Вони почали уявляти Афганістан як більш світський і прогресивний. “Вони активно підтримували мистецькі та культурні програми”, – сказав Осман. “У 1960-х роках вони почали фінансувати кінорежисерів. Вони відправляли людей до сусідніх країн … Деякі люди були навчені радянському реалізму, деякі-більш боллівудським стилем, а деякі-більш авангардним іранським кіномистецтвом” . “

Аріфі, режисер, який виїхав з Афганістану на навчання до Радянського Союзу, а згодом оселився в Німеччині, коли його батьківщину зруйнував конфлікт, повернувся в Афганістан близько десяти років тому, щоб стежити за збереженням архівів. Його робота є предметом документального фільму Петри Прітклі 2015 «Миготлива правда», який зображує робітників, які просівають крізь запилені валики, складені у сараї, розтираючи на купах нерафінованого целюлоїду з кожним кроком, і виявляють плівки під невисокою стелею, – виявилося роками пізніше. закінчилося. Талібан.

“Я відчував змушений повернутися до Афганістану, тому що був освіченим і навчений працювати з целюлоїдними плівками, і я відчував моральний обов’язок показати та навчити інших, як зберігати ці культурні скарби”, – сказав він. Фільми в архіві містять значні частини афганської історії та розвитку минулого століття. Існують не просто фільми, а кінофільми, які показують вулиці Афганістану, людей, будівлі, культуру та те, як вона змінилася з плином часу. Ці матеріали є культурними скарбами, які необхідно охороняти та зберігати. Вони показують, наскільки цивілізованим і розвиненим був Афганістан, і як він змінився ».

Arify зіткнувся з величезними проблемами. Кілька членів його команди мають досвід роботи з фільмами, тому його потрібно навчити на роботі. Він сказав, що приміщення було засмічене брудом, плівки погіршилися через діряві дахи та відсутність клімат -контролю, несправність обладнання, і йому довелося боротися з бюрократією та браком фінансування.

У попередніх звітах кількість фільмів в архіві становила 7000. Аріфі сказав, що багато з них були оцифровані, але відмовився сказати скільки. Він зазначив, що оцифрування обмежено обмеженим наявним обладнанням.

Точна історія наступного розділу архіву змінюється залежно від того, кого ви запитуєте, але це явно суперечлива тема. Аріфі каже, що рішення про переміщення та припинення архіву у 2018 році було пов’язане з політикою. Те, як він це розповідає, – робота дочки колишнього президента Ашрафа Гані, Мар’ям Гані, стала особливим спалахом. Вона зняла фільм 2019 року «Що ми залишили незавершеним», у якому розповідається про п’ять незавершених вигаданих фільмів часів комуністичної епохи в Афганістані. Аль-Аріфі сказав, що головною причиною його звільнення є його позиція, що Гані не буде отримувати особливого ставлення до її роботи в архіві, а також відмова від переїзду архіву.

Меріам Гані, яка мешкає в Нью -Йорку, розповіла IndieWire, що її робота в архіві розпочалася ще до того, як її батька обрали президентом у 2014 році і очолив колишній афганський кінолідер, що підтримує Карімі. Гані сказала, що вона ліцензувала архівні фільми так само, як і інші режисери, і не отримувала особливого ставлення, хоча сказала, що вона усвідомлює, що їх великі деталі безпеки можуть дратувати афганських співробітників кіно. Вона відкинула ідею, що вона особисто виграла від переїзду архіву, заявивши, що передача перешкоджає оцифровці фільмів та графіку їх виробництва.

Вона сказала, що Аль-Арефі був звільнений після перевірки, яка виявила наявність корупції. Аріфі сказав, що уряд намагався знайти викривальні докази, які могли б залучити його до злочину, але навіть коли рейди не принесли жодного результату, вони були припинені. Він зазначив, що до повернення до Німеччини ніколи не був ув’язнений за нібито корупцію.

«Незадовго до мого від’їзду прокуратура зателефонувала мені, щоб повідомити, що на мене був виданий ордер і що він буде виконаний, якщо я продовжу публічно критикувати і говорити правду, даючи радіо та телебаченню інтерв’ю про те, що трапилося з афганським фільмом. і кіноархів », – сказав він.

Карімі погоджується з розповіддю Гані, що її проект не має нічого спільного з перенесенням архіву. Вона сказала, що Аль-Аріфі несе частину провини за перенесення фільмів до президентського палацу, що було сприйнято відкритим листом та демонстрацією незалежних режисерів, які протестували проти цього рішення.

“Чи отримала вигода від масштабного проекту оцифрування, ми можемо ніколи не дізнатися, тому що доля цих дисків невизначена; майже дві третини архіву було відскановано”,-написав Гані в електронному листі. Переміщення Національного архіву до Комплекс Президентського палацу, безумовно, погана ідея, оскільки робить весь архів, а не лише фільми, більш уразливими для примх зміни політичних режимів. З іншого боку, архівні матеріали, включаючи плівки, зберігаються у герметичних шафах у кліматному сховищі, тож у них є шанс вижити, якщо залишити їх у спокої ».

Однак Arify висловив занепокоєння щодо доцільності способу зберігання барабанів.

Бойовики “Талібану” взяли під контроль палац президента Афганістану в Кабулі 15 серпня після того, як президент Ашраф Гані втік з країни

Associated Press/Забі Карімі

Незалежно від подробиць щодо збереження плівки, залишається правдою, що целюлоїд є ризикованим середовищем. Але, можливо, існує більша безпека навколо багатих гобеленів кіно та телебачення, вироблених за останні два десятиліття, починаючи з п’ятнадцяти сезонів “Американського ідола” за зразком “Афганської зірки” до місцевої версії “Вулиці Сезам”, спрямованої на сприяння освіті та грамотність.

“Через наявність цифрових носіїв таліби не зможуть їх знищити”, – сказав Аріфі. «Усі вони були пронумеровані та запам’ятовуються».

Але захоплення цифрових творів – це проблема. Карімі сказав, що “Афганське кіно” виробляло ряд проектів у рамках п’ятирічного плану, завдяки новому державному фінансуванню, коли Кабул впав. Вона та її колеги не мали доступу до десятка документальних та художніх фільмів, які були у постпродукції. Вони мають два короткометражні фільми, які потребують субтитрів, які Карімі сподівається принести на фестивалі, та інші фільми в різних штатах порятунку.

Є певна світла пляма. Документальний фільм “Вулиця птахів” режисера Хезболли Солтані і продюсера Карімі був показаний як незавершена робота в Каннах Марш дю Фільм за місяць до падіння Кабула. Вони шукали співпродюсерів, недофінансування та розповсюджувачів для фільму, на якому був представлений ринок у Кабулі, де десятки продавали птахів, анклав, “де люди свідомо ігнорують війну”.

Карімі отримували дзвінки від зацікавлених партнерів, але масові евакуації з Афганістану швидко ускладнили справи. Тепер вона продовжує працювати як продюсер, щоб фільм окупився. “Для мене дуже важливо закінчити” Вулицю птахів “, – сказала вона. – Коли все стане спокійніше, я закінчу цей фільм, тому що мені здається, що він прекрасний”.

Участь: Будьте в курсі останніх новин про кіно та телебачення! Підпишіться на наші розсилки електронною поштою тут.