Війна в Україні та повстання в Ірані кинули тінь на Канни – Різне

Російсько-українська війна, що триває, і спалах великого повстання проти іранського режиму після вбивства Махси Аміні викликають глибокий резонанс на Каннському кінофестивалі.

На церемонії відкриття фестивалю у вівторок ввечері легендарна французька актриса Катрін Деньов вшанувала пам’ять жертв війни, прочитавши вірш української поетеси Лесі Українки, урочисто проголосивши: «Немає в мене більше ні щастя, ні волі, у мене залишилася одна надія. : щоб одного разу повернутися в прекрасну Україну». Рік тому Канни викликали емоційний фурор заявами президента України Володимира Зеленського.

Що стосується індустрії, то офіційним російським делегаціям і компаніям, пов’язаним з урядом, знову заборонено брати участь у Каннському кінофестивалі. Представник фестивалю підтвердив, що іранському кінофільмовому фонду Farabi, найбільшій національній кіноорганізації, яка протягом багатьох років відвідує ринок, не дозволили забронювати стенд.

Натомість Іран підтримає незалежний іранський режисер Assn. , яка була заснована у вересні 2022 року Café Farnham, дубайським продюсером фільму режисера-дисидента Мухаммеда Расулофа «Зла немає».

Важливо, що Расулофу, який нещодавно був звільнений з тегеранської в’язниці Евін, не дозволили покинути Іран, щоб стати членом головного журі в Каннах, як він нещодавно підтвердив.

Що стосується офіційного відбору, то Україна, зрозуміло, відсутня через війну. Після низки фільмів, знятих до вторгнення, потрапили на фестиваль минулого року — включно з вибором Дмитра Сухолиткого-Собчука для каннських режисерів «Памфір» і актора Максима Наконечного Un Certain Regard для «Бачення метелика» — колодязь значною мірою висох.

«Індустрія, як індустрія, наразі мертва», — сказав Володимир Яценко, який продюсував фільм Антоніо Лукіша «Люксембург, Люксембург», прем’єра якого відбулася на Венеційському кінофестивалі минулого літа.

Фінансування Державного агентства України з питань кіно, головного фінансового органу галузі, було спрямовано на військові дії. Багато режисерів-чоловіків служать на передовій — сам Яценко напередодні повернувся до Києва, щоб поговорити з ним різноманітні.

Незважаючи на труднощі, різноманітні Він розуміє, що багато українських фільмів було подано на фестиваль, але не було офіційно відібрано, хоча воєнний документальний фільм польського режисера Масека Гаміли «У задньому огляді» — копродукція української меншини — був відібраний на бічній панелі фестивалю ACID. (Єдиний російський фільм «Грація» Іллі Поволоцького був знятий до вторгнення в Україну та відібраний для Тижня режисури.)

Тим часом українсько-польська копродукція «Дві сестри» режисера Лукаша Карвовського наразі перебуває на стадії постпродакшну та буде представлена ​​на виставці незавершених робіт Tallinn Black Nights Goes to Cannes. Зйомки, зняті протягом шести тижнів в Україні наприкінці минулого літа, є одним із перших сюжетних фільмів, запущених у виробництво з початку війни. «Ми працювали дуже швидко», — сказав Карофскі, невеликій спритній команді якого довелося долати шквал військових блокпостів і був знятий, як російська артилерія вибухає в повітрі.

Тим часом Іран представлений лише одним фільмом – актуальною андеграундною драмою «Наземні вірші», співрежисерами якої є канадський Аліреза Хатамі та іранський Алі Асгарі, прем’єра якої відбудеться на Un Certain Regard. Знятий у Тегерані без дозволу після початку руху Махси Аміні, «Аят» складається з 12 панелей, які в саркастичному тоні зображують абсурдне й трагічне становище, з яким стикаються іранці у повсякденному житті. “Для нас було дуже важливо поговорити про систему, про тоталітарний режим, який хоче контролювати все в житті людей”, – сказав Асгарі.

Як зазначає Мохаммад Атібай, президент Тегеранської організації Iran Independents, більшість іранських фільмів, які з’явилися на фестивальному треку після смерті Аміні, створені або іранськими режисерами з діаспори, як-от нью-йоркська перська версія Мар’ям Кешаварз. що схилилися на «Санденсі», або андеґраундні фільми, такі як «Вірші». А ті, через хвилювання, тепер рідкість.

Хатамі сказав: «Іранське кіно за останні шість-вісім місяців не встигло наздогнати», і вважає, що «кіно в Ірані буде розділено на до і після». [the Mahsa Amini movement]. ”

Але Атібабай стверджує, що відомі іранські режисери, які все ще живуть там — на відміну від Асгара Фархаді, який виїхав з Ірану у вересні минулого року і наразі живе між Лос-Анджелесом і Європою — на даний момент зробили перерву у кіновиробництві «через усі обмеження і обмеження для режисерів” системою, а також тому, що вони вважають, що зараз не найкращий час для створення фільму. “Вони просто не можуть відобразити те, що відбувалося і відбувається в суспільстві”, – сказав він.

Що стосується України, Souq Kan знову докладе всіх зусиль для підтримки індустрії, що постраждала, включно з подією «Україна у фокусі», яка представить потенційним продюсерам і фінансистам 10 проектів повнометражних фільмів, що розробляються. Тим часом українські кінематографісти тиснуть на європейські органи фінансування, щоб вони скоригували свої правила щодо міжнародного копродукції та дозволили їм продовжувати без залучення внутрішнього фінансування — крок, який може підтримувати виробництво, поки країна продовжує захищати свій суверенітет.

«Є багато людей, які намагаються зберегти індустрію», – сказав Артем Колюбєв, голова Ради державної підтримки кінематографії України, головного фінансового органу. Продюсер-ветеран був серед представників галузі, які зустрілися з президентом Зеленським у березні, щоб наголосити на необхідності відновлення державного фінансування. Кулібаєв сказав: «Нам потрібно показати світу та міжнародним партнерам, що ми віримо в нашу галузь і готові почати фінансування та зйомки в нашій країні».

Ми не знаємо, чи вдасться нам зрештою. У нас є такий інстинкт — не просто вижили, а бійці», — сказала Олександра Костіна з київського Bosonfilm («Памфір»), яка має два проекти на «Фокус Україна» на Каннському марше. «Ми знаємо, що для нас цінне, і ми готові за це боротися».