Огляд фільму: “Атлантида” представляє запустілі наслідки збройних конфліктів

ніч. Тепловий дисплей. Чоловік копає могилу, а двоє інших приносять жертву і б’ють його до смерті. Чоловіки поховають його і йдуть. Це наше нещадне вступ до АтлантидаПовоєнна драма українського режисера Валентина Васянового. Ця сцена задає тон решті фільму.

Розташований в Україні в 2025 році, Атлантида Слідом за Сергієм (екс-солдат-реаліст Андрій Римарук). Війна з Росією закінчилася, і тепер люди, що залишились на цій пустирі, намагаються відновити своє життя. Але з важкими випадками ПТСР та повним географічним руйнуванням, як вони можуть відновити втрачене? Самогубство, жахливі умови праці, руйнування будинків і будинків, водна криза, затоплення шахт і відчуття безлюдного міста, що оточує трагічну присутність Сергія.

Хоча це вигадана історія, її природний тон і реалістичне зображення збройного конфлікту можуть легко замаскувати фільм як документальний. У цьому відношенні функція має спільний трагічний та вражаючий зв’язок ніч (2020), документальний фільм італійського режисера Джанфранко Розі, який показує Близький Схід таким, яким він є сьогодні, після багатьох років міжнародних та неміжнародних збройних конфліктів.

Як і документальний фільм, Васяновий використовує дуже мало музики та текстів Атлантида. Тиша панує, коли камера показує жахи війни. У деяких випадках насправді нічого не відбувається, ми спостерігаємо лише існування тих, хто вижив, і те, як вони роблять себе корисними. Наприклад, Сергій – водій вантажівки для перевезення води. Директор слідкує за ним, коли він стикається з солдатами та активістами, або коли він користується сценарієм підрозділу, щоб прийняти ванну посеред дороги.

Хоча історії достатньо, щоб зробити цей фільм незабутнім, робота оператора унікальна і захоплююча. Васяновий та його директор зйомки Валентин Васянович дозволяють розкривати історію за допомогою обмежених рухів камери. Довгі одинарні кадри фільму підкріплюють його документальний стиль. Бувають сцени, люди потрапляють і виходять з кадру, і камера ніколи не рухається. Такий підхід дозволяє нам оцінити прекрасні сцени – зустріч двох людей у ​​вантажівці, коли на вулиці іде дощ, – і жахливі сцени – огляд скелета в морзі чи відкриття братської могили. Іноді навіть присутність Сергія відіграє другорядну роль. Післявоєнна повага в суспільстві займає головне місце, незалежно від існування нашого героя.

Однак не все шокує. Васяновий обов’язково робить позитивні нотатки щодо цього жахливого сценарію, подаючи знаки любові. У той час, як у першій частині фільму зображено болісне зображення війни, друга частина зосереджена на людях, які намагаються відновити себе і полегшити біль, який вони відчувають.

Панорама Сергія стає ще більш оптимістичною, коли він зустрічає Кейт (Людмила Белліка), антрополога, який працює з місією “Чорний тюльпан” для ексгумації трупів війни. Мовчазний, тихий і надзвичайно самотній, Сергій проходить через таємний емоційний поворот, приєднуючись до Кейт під час кількох місій з відновлення трупів української та російської армій. Не можна ігнорувати парадокс, знаходячи людський контакт у такому контексті. Це реальність конфлікту.

У тексті, написаному самим Васяновим, ми чітко розуміємо жахи збройного конфлікту, дилеми тих, хто вижив (якщо вони залишаються чи виїжджають), і головне, ідею, що перемога має більше облич, ніж просто окупація чи анексія. В одній яскравій сцені жінка закликає Сергія піти. Сергій запитує: “Стільки років війни, щоб просто поїхати?” Не знаючи, що робити, але він впевнений, що це місце – його дім.

Зі стільки місць у світі, які зараз переживають збройні конфлікти, Атлантида Це працює як попереджувальна казка. Привидна операторська робота пропонує безліч сцен, які запрошують споглядати наслідки війни та те, як не можна уникнути її розорення. Хоча історія пропонує обережні джерела надії, правда полягає в тому, що спільнота, яку Васяновий запровадив, – це просто збіг того, що було раніше. Як десь у фільмі заявив Сергій: “Серед звичайних людей буде важко жити, не можна обдурити себе”.

Клас: a