Минулого тижня Україна оголосила, що номінантом на «Оскар» у категорії «Найкращий міжнародний повнометражний фільм» буде документальний фільм. Мстислав Чернов 20 днів в Маріуполі Він представляє жахливу історію російської облоги портового міста зсередини. Цей сміливий документальний фільм є одним із кількох документальних фільмів, знятих минулого року, які досліджують наслідки вторгнення – кожен з різних ракурсів, усі намагаються зафіксувати стресовий момент.
20 днів в Маріуполі Цей фільм виділяється недаремно, оскільки він уже отримав приз глядацьких симпатій на кінофестивалі «Санденс» у січні минулого року, а зараз має вийти в кінотеатрах Великобританії. Чернов дев’ять років був відеооператором конфліктів в Іраку, Афганістані, Лівії та Сирії. Він і команда Associated Press опинилися в пастці в Маріуполі під час російського вторгнення. Він розсилав інформаційні бюлетені про російські атаки та українців, які вижили в місті, з недовірою зазначивши, що там немає інших журналістів, які б зафіксували те, що відбувається.
“Я зрозумів, що кожна записана хвилина важлива. Тоді я зрозумів, що мені потрібно припинити знімати новини і знімати все”, – каже Чернофф. 20 днів в Маріуполі Він записує зруйновані будівлі, зловісні російські солдати та танки вдалині та спустошені вулиці міста, яке бореться за виживання. «Погляд правди» показує не просто три-п’ятихвилинні ролики, які Чернов розіслав на телеканали, а й контекст навколо них — повний розмах бомбардування пологового будинку, відверті розмови з переляканими мешканцями під супровід протверезого голосу… над Черновим. Чернов.
Чернов У роздільній здатності ЗМІ Зйомки закінчилися, коли 15 березня йому довелося виїхати з міста. Він вважав, що його життя було під загрозою, коли російська влада «почала стверджувати, що ми кібертерористи» (його колега, литовський кінорежисер Мантас Квідаравічус, був убитий на російському блокпосту в Маріуполі в 2022 році). Чернов сприйняв свій повнометражний документальний фільм як історичний імператив і відображає Драма фільму відчуває впливи, які він цитує, починаючи від документальних фільмів про польську облогу Сараєво під час боснійської війни до глибокої документальної драми Пола Грінграса.
Втеча – тема іншого документального фільму про Україну, У задній частині, який йде зовсім іншим шляхом. Дія інноваційного фільму режисера Мацека Гаміли (прем’єра якого відбулася в травні в Каннах) майже повністю розгортається у вантажівці, яка перевозить мирних жителів з України до Польщі в пошуках безпеки. З початку війни польський кордон перетнули понад 15 мільйонів українців. Режисер, який також керує вантажівкою, дає нам особистий погляд на кількох біженців зблизька за допомогою камери, спрямованої назад у бік пасажирських сидінь вантажівки.
Хамела три тижні вела людей як волонтер, перш ніж вирішила почати зйомки. «Я пішов забрати батьків одного з моїх друзів, і вони прощалися так, наче ніколи більше не побачаться, і в мене стиснулося серце», — згадує він. Він відчував потребу записувати історії людей, поки міг. Оскільки для довгих поїздок до Польщі було корисно мати другого водія, він вирішив, що другою людиною може бути фотограф. Люди вітали можливість поговорити і впадати в депресію.
Пасажири — це різноманітна група звичайних чоловіків і жінок, які раптом змушені залишити все позаду. Сім’я фермерів здається моторошно спокійною, поки розмова не заходить про улюблену корову, від якої вони повинні були відмовитися. Жінка, яка незграбно тримає кота, робить цю сцену дивовижно буденною, поки вона не ділиться карколомною історією втрати. Різноманітні діти приміряють сміливі обличчя. Вагітна жінка виявляється сурогатною матір’ю, яка намагається зібрати гроші на відкриття магазину; Зараз вона перебуває в підвішеному стані після того, як майбутні батьки відмовилися.
Весь цей час Гаміла змушена постійно змінювати свій маршрут, оскільки дороги закриті або зруйновані. Йому також довелося переконатися, що його комплект фотоапарата можна швидко зберігати через те, що російські сили обстрілювали конвої та через українські обмеження на фотографування військових об’єктів. Якщо виникає якась проблема, він відчуває себе готовим завдяки несподіваному джерелу досвіду. «Насправді я працював гідом для російських туристів у Парижі», — каже він. «Тож я вивчив російську мову і дізнався про їхній спосіб мислення». До кінця свого проекту менеджер і водій перевезли понад 400 біженців.
Карім Амер Безстрашний і сміливий, Прем’єра фільму нещодавно відбулася на Міжнародному кінофестивалі в Торонто, і він використовує більш традиційний підхід: він розповідає про те, як міністри українського уряду намагаються впоратися з некерованою кризою в класичному закулісному стилі. Амер бачив особливу цінність у зображенні переходу до війни. «Ми відчули, що слідкувати за людьми, які до цієї війни були звичайними цивільними урядовцями, і вирушити в подорож, під час якої вони стають урядом воєнного часу, кінця якому не видно кінця, ми вважали надзвичайно важливою спробою». Як особи, які приймали рішення, вони були «на вістрі списа», як він сказав, у війні.
Найпомітнішим був Дмитро Кулеба, міністр закордонних справ, який з’явився на нелегкій дипломатичній роботі, коли ґрунт під Україною рухався. Незважаючи на свою досить нешкідливу зовнішність, він виявився розумним і сильним комунікатором, заручившись підтримкою країн ЄС і керуючи пресою. Ми бачимо, як віце-прем’єр-міністр Ірина Верешук займається громадянами, які опинилися біля лінії фронту. Тим часом міністр цифрової трансформації Михайло Федоров пояснює необхідні стратегії в паралельній інформаційній війні з Росією.
якщо Безстрашний і сміливий Показує український уряд у дії, Девід Гутнік Правило двох стін Українські артисти демонструють реакцію. Це більш імпресіоністичний та емоційний опис досвіду війни та показує, як група молодих художників інтерпретує війну та розглядає її в житті та мистецтві. Серед них Степан Бурбан, він же Паліндром, репер; Фотограф Богдана Давидюк; Ліана Міцько, директор Львівського муніципального центру мистецтв.
«Вони намагаються зрозуміти ці звірства, – каже Гутнік, – але вони також намагаються перетворити ці звірства на щось корисне для майбутніх поколінь». У фільмі також показані жахливі, відверті кадри загиблих українців, сміливе рішення щоб показати реалії, на які реагують митці.Образи, які ми бачимо за межами України, не приходять Олена без ціни: у драматичній заключній частині фільму оператор Гутника, Володимир Іванов, говорить різким тоном про своє почуття депресії.
Щомісяця анонсуються нові документальні фільми про Україну. Середньометражний фільм, нещодавно створений інтернет-газетою Kyiv Independent, розслідує викрадення Росією тисяч українських дітей. Ірина Цілик Червона зона, який зараз працює, стане зворушливим документальним есе про те, як жінка переживає війну. Ці та інші відповіді, ймовірно, триватимуть, оскільки російська атака триватиме, фільми, які виходять за рамки простих новин і намагаються надати тривалого значення нищівному досвіду.
«20 днів у Маріуполі» в кінотеатрах Великобританії з 6 жовтня, а на цифрових платформах — з 22 листопада.
“Хардкорний ботанік в Інтернеті. Гордий фахівець з кави. Науковець із соціальних мереж. Організатор. Провідник. Завзятий наркоман-зомбі. Виродник із ТБ. Дружній студент”.
