Команда, яка створила «Фарфорові війни», поділиться фільмом зі світом

«Фарфорова війна» (з дозволу Finch Don’t Worry)

У «Війні кераміки» американський режисер Брендан Белломо та український художник-постановник Слава Леонтьєв працюють разом, щоб розповісти історію художників-керамістів, життя яких перевернуло з ніг на голову жахи війни в Україні. Фільм розповідає про Леонтьєва та його колег-художників Аню Стасенко та Андрія Стефанова, які вирішили допомогти своїм країнам боротися з російським вторгненням. Незважаючи на щоденні бомбардування, Стасенко знаходить опір і мету у своїй творчості, Стефанов вирушає в небезпечну подорож, щоб вивезти свою молоду сім’ю в безпечне місце за кордоном, а Леонтьєв стає інструктором зі зброї для звичайних людей, які навряд чи стають солдатами. «Україна, як порцеляна, її легко зламати, але неможливо знищити», – каже Леонтьєв у своєму фільмі.

Прем’єра фільму «Порцелянова війна» відбулася на кінофестивалі «Санденс» у 2024 році, де він отримав головний приз журі за повнометражний американський документальний фільм. Документ був на кінофестивалях протягом останніх шести місяців, виступаючи перед глядачами на таких фестивалях, як Hot Docs, Doc 10 і Mountain Film. 88-хвилинний фільм покажуть 22 червня на Нантакетському кінофестивалі.

різноманітні Перед показом NFF він поспілкувався з Белломо, Леонтьєвим, Стасенко та документальним продюсером Паулою Дюпре Песмен.

Як з’явився цей фільм?

Брендан Белломо: Славу та Аню я знаю і захоплююся їхнім чудовим мистецтвом роками. Коли у 2022 році Росія жорстоко вторглася в Україну, я одразу їм подзвонив. Тоді вони пояснили, що мають намір залишитися в Україні та продовжуватимуть займатися творчістю. Це також був перший раз, коли Слава розповів, що він український спецназівець. Протягом наступних кількох тижнів, коли війна прогресувала, вони висловлювали, що багато українців, хоч і хотіли, щоб світ розумів, що відбувається в їхній країні, були розчаровані тим, що бачили люди. Ми спільно вирішили, що дати їм камеру в руки та дозволити їм зафіксувати свій власний досвід, це спосіб для них мати право голосу та поділитися своєю історією зі світом.

Коли ви почали зніматися, ви зі Славою ніколи не зустрічалися, спілкувалися різними мовами. Як ви знали, що співрежисерство цього фільму вийде?

Белломо: Ми зі Славою були впевнені, що спільне режисерування «Порцелянової війни» буде успішним, тому що, незважаючи на мовний бар’єр і 6000 миль між нами, ми знали, що вільно володіємо універсальною мовою образотворчого мистецтва, що дозволяло нам вільно спілкуватися за допомогою графіки. Фотографії, розкадровки та картини, щоб передати наші думки, навіть якщо говорити лише через перекладача. Ми поділяли не лише естетичні інстинкти, але й керівний принцип, що фокус фільму має бути не на руйнуванні як такому, а на благу тих людей, які протистоять цьому руйнуванню, і культурі, яку вони намагаються зберегти.

Брендане, ти надіслав Леонтьєву 15 камер. Стефанов став кінооператором. Як ви троє працювали разом над створенням фільму?

Белломо: Ми почали з того, що відправили одну камеру Славі та Андрію. Щодня вони знімалися, вони також проходили міні-школу кіно, так би мовити, вивчали новий аспект кіновиробництва на кожному кроці. Вони знімали та надсилали відзнятий матеріал назад до США через захищені сервери, щоб ми могли переглядати щоденні газети разом віддалено. Я б запропонував відгук про технічні аспекти того, що вони знімали, але мені дуже швидко стало зрозуміло, що естетична якість їхніх знімків завжди була такою вражаючою, тому що вони такі талановиті художники: камера була просто новим інструментом. Крім того, ми навчили бійців спецпідрозділу «Слава» використовувати бодікамери та дрони для зйомки своїх завдань. На той момент, коли ми були на середині виробництва, команда в Україні використовувала 15 камер. Те, що вони досягли, будучи першими режисерами, у зоні активних бойових дій, серед постійних авіанальотів і відключень електроенергії, було надзвичайним.

Аня та Славо, чи були вагання щодо створення цього фільму? Чому і чому ні?

Аня Стасенко: Ми ніколи не вагалися, щоб зняти цей фільм. Люди в демократичних країнах мають свою унікальну культуру, мистецтво, музику та мову. Нам важливо мати те ж саме – свободу вибирати, як мислити і як творити. Мета тоталітарного уряду — усунути все те, що робить нас унікальними. Створювати наше мистецтво та повертати його світові – це наш опір. Поділитися нашою історією є формою опору.

Слава Леонтьєв: Те, що відбувається в Україні, може статися з кожним із нас. Зараз демократія в небезпеці, як ніколи. Це найбільший напад на європейську країну з часів Другої світової війни. Це дивне відчуття, коли війна прямо за дверима, але це не унікальний досвід для України. Якщо Росію не зупинити, то скоро багато хто побачить це зі своїх вікон. Ми сподіваємося, що глядачі підуть, знаючи, що ми на одній стороні. Нам усім вигідно працювати разом. «Порцелянова війна» — це про всіх нас. Йдеться про збереження нашої людяності в найтемніші часи – тому що, коли у вас забирають усе, це все, що у вас залишається. Це прекрасно і за це варто боротися.

Паула, що, на вашу думку, є найбільшими проблемами під час створення цього фільму і як ви долали ці виклики?

Paula Debray Basemen: Для нашої продюсерської групи цей фільм був логістично та емоційно складним на багатьох рівнях. Вся наша команда працює на кількох континентах. Наші співдиректори були в різних країнах і розмовляли різними мовами. Учасники фільму вперше вчилися користуватися камерами, воюючи в зоні бойових дій, стикаючись із щоденними бомбардуваннями та відключеннями електроенергії. Ми вирішували ці щоденні виклики спокійно, чітко та віддаючи пріоритет безпеці на кожному кроці.

З точки зору прокату, ви взагалі здивовані, що фільм не купили, враховуючи успіх, який він мав на Sundance і те, що документальний фільм «20 днів у Маріуполі» про Україну отримав цього року «Оскар»?

Дюпрі Бесмін: Так, але «Фарфорова війна» продовжує отримувати чудові відгуки глядачів, оскільки ми веземо фільм на фестивалі тут і за кордоном. Ми прагнемо випустити фільм у 2024 році.